Exception culturelle et tronçonneuse

Le cinéma français, c'est devenu un truc épidermique chez moi : dès qu'on me dit "on va au cinéma" et que je comprends qu'il s'agit d'une production du terroir, je dois faire la même tête que quand on mord par mégarde dans un citron moisi. Saturation, sur-saturation, über-saturation des films franchouillards, des vaudevilles de trentenaires parisiens semi-dépressifs, de la bouffissure auteurisante psychodramatique qui donne envie d'avaler des barbituriques après 10 minutes de vision, et surtout, surtout définitivement, cette horreur sans nom qui se nomme "comédie française"...Bienvenue chez les Ch'tis, je l'ai téléchargé par curiosité, je me suis calé devant mon écran et allumé une cigarette en lançant la chose : un mégot plus tard, je stoppe le lecteur, clic droit, "Voulez vous vraiment envoyer 'Bienvenus chez les ch'tis' à la Corbeille", et Oui, putain oui, et j'ai nettoyé la Corbeille dans le foulée pour qu'aucune trace de cette saloperie ne subsiste sur mon PC chéri, qui depuis j'en suis certain ne m'a jamais vraiment pardonné.

Fort heureusement et depuis quelques années, une poignée d'hurluberlus se lancent dans le très casse-gueule registre du cinéma "de genre" et ce documentaire, excellent au demeurant, est à la fois un hommage et un état des lieux de cette production encore timide. Pas la peine de citer les oeuvres, le doc le fait, on va plutôt s'interroger sur le pourquoi de la difficulté de fabriquer un cinéma "autre" dans le pays du saucisson et de l'exception culturelle bien de chez nous.

Si tant est qu'on puisse faire un - petit - reproche aux auteurs, c'est qu'on sent tout de même un certain formatage commun, ou en tout cas un corpus référentiel largement partagé s'articulant autour d'une lecture incontournable : la revue Mad Movies, mètre-étalon français de la catégorie. S'intéressant exclusivement et c'est tout à son honneur au fantastique dans toutes ses nuances, la revue est lu essentiellement par des fans-boys - très peu de filles dans le milieu, alors qu'assurément la gent féminine a elle aussi des choses à dire à ce sujet et peut-être que nos réalisateurs devraient les écouter un peu davantage...- à ce point férus qu'ils ne jurent que par les Grands - Romero, Carpenter, Verhoeven, Raimi...- et du coup veulent faire...la même chose. À savoir du très petit budget débrouillard, avec succession de scènes choc souvent proches du torture-porn, et que ça gicle le plus possible. Et ce au détriment de ce qui fait la qualité spécifique d'un film réussi quelque soit le genre en question : l'histoire. Et les personnages.

Prenons un exemple très connu : Les dents de la mer. Pourquoi ça fonctionne à ce point quand on le revoit encore aujourd'hui ? À cause du méchant requin ? Certes, c'est l'élément central. Mais encore ? Le suspense ? C'est le ressort dramatique saillant, oui, puisque le but c'est de savoir qui va se faire bouffer ou pas. Mais en disant tout ça, on passe à côté de ce qui fait l'articulation principale du film, à savoir le personnage de Chef Brody. C'est lui auquel on peut s'identifier, auquel on va adhérer dans sa démarche, qu'on va soutenir spontanément face au maire quand ce dernier veut continuer à laisser la plage ouverte parce ce qu'on est en pleine saison touristique, dont on va comprendre et partager les motivations et les buts. Sans chef Brody, avec juste une histoire de gros requin qui mange des gens, pas de dimension humaine, pas de quête de vérité et d'action - stéréotypes universels formant la trame de tout long-métrage voulant embarquer ses spectateurs dans l'aventure quelle qu'elle soit - et pas de triomphe sur l'adversité à la fin.
Le travail sur les personnages est donc indispensable si on veut toucher le public. Repensez à tous les films où vous avez ressenti quelque chose, et ce qui compte dans la dramaturgie, c'est l'humain qu'on voit à l'écran et auquel on a envie de s'identifier, qu'il aille chercher l'Arche perdue ou qu'il pointe à Pôle Emploi.

Or pour le moment, dans le cinéma français de "genre", les personnages ne sont que des prétextes. Ils sont vaguement là on ne sait trop pourquoi et leur présence ne se justifie que pour se faire charcuter en hurlant. Ensuite et encore une fois, on peut dire qu'il s'agit pour le moment de péchés de jeunesse et que les auteurs comprendront la nécessité de construire les histoires autour de leurs personnages pour toucher plus de monde et percer auprès d'un public élargi. Un peu de patience et de maturité de la forme finira par donner n'en doutons pas de brillants résultats.

Mais une autre des difficultés rencontrée par nos courageux frenchies est la pesanteur d'un certain conservatisme français et d'une frilosité particulière dès qu'il s'agit de sang neuf ; l'un des réalisateurs dans le documentaire exprime son désarroi en disant ne pas comprendre pourquoi on est dans un telle régression culturelle depuis trente ans...
Et la réponse est pourtant simple. Que se passe t-il dans notre pays depuis trente ans, socialement, politiquement, et donc par ricochet culturellement parlant ?
La "culture" au sens le plus large du terme s'est divisée entre deux courants antagonistes, deux visions qui coexistent en se regardant en chien de faïence et qu'on peut résumer dans les personnes de deux protagonistes emblématiques : Jean-Pierre Pernaut et Jack Lang.
D'un côté le populo-populiste de TF1 des petites gens bien de chez nous et la France des traditions et des terroirs avec la captation de la culture populaire pour la transformer en poujadisme et en réservoir de voix pour la droite démagogue ;
De l'autre, l'élitisme cultureux snobinard et parisianiste "de gauche", qui se pâme devant des pseudo-avant-gardes subventionnées et méprisant tout ce qui ne lui ressemble pas, illustration exemplaire de la coupure d'une certaine gauche frelatée avec le reste de la population.

Il s'ensuit logiquement une spectaculaire régression culturelle aboutissant à un repli généralisé devant toute nouveauté : soit d'un côté on ne veut que des œuvres niveau plancher pour plaire au plus grand nombre y compris en contribuant à sa crétinisation ; soit de l'autre, on verse dans l'élitisme bobo avec petites transgressions sans risque pour lecteurs de Télérama. De culture populaire au sens noble du terme, point : elle a disparue corps et âmes quand s'est creusé le fossé entre les deux autres "cultures" désormais dominantes dans leurs créneaux respectifs ; qui ont néanmoins en commun, malgré leurs grandes différences, de ne rien tant détester viscéralement que tout ce qui sort de leur champs respectifs...à toi les prolos incultes, à moi les classes moyennes éduquées, et les cochons sont bien gardés.

Alors débarquer en ayant la folle idée de faire un slasher Made In France, ouhla, rien que d'y penser est déjà une aventure en soi...

C'est pourquoi aussi il faut soutenir ce nouveau cinéma français mal élevé, qui balbutie encore, qui fait ce qu'il peut dans des conditions difficiles, qui est encore un peu trop sous la coupe de modèles pas encore dialectiquement dépassés, mais qui a le mérite non seulement d'exister, mais qui sera peut-être, qui sait ? la matrice assurant le renouvellement tant espéré et attendu d'une culture exsangue à force de conformismes. Le renouveau par ce qui est toujours méprisé comme soit trop perturbant, soit pas assez "intelligent" ? La revanche n'en serait que plus savoureuse...